“为什么大家最后都选择来了北京？”

“其实北京并不适合于生活，吃的也难吃，城市又大，很不方便，但是我觉得就是因为北京，你能够感受得到那种竞争。”

“每年你都能感觉得到，这边出了个新乐队，那边出了个新乐队，好像后面不停地有人在往上冲，往上挤，所以这个时候无形地也会让你的乐队想要往前走，会有这种推动力。”

华东对 Lens 说。他是“重塑雕像的权利”乐队主唱。

在北京，他们住在通州，“没有太多这个圈子里的朋友。”

“跟那么三五个朋友在一起玩就很高兴。我们对这个社会，对人际关系，不太灵光。不具备这样的才华。”

疏离感体现出一种独立，华东觉得，这可能是包括摇滚乐在内的欧美的东西带给他的滋养。

90年代中期，还是南京的中学生时，他们就开始听打口带。

 所谓打口带，是欧美将卖不出去的音像制品，打口销毁，以废塑料的形式卖到广东，做废塑料生意的农民从中挑出还能听的磁带和唱片，卖给批发商散播到各地。

他们从打口带中挑选出来的是大卫·鲍伊、平克·弗洛伊德这些摇滚乐人，以及 The Cure、The Birthday Party 、Joy Division、Baohouse 这种后朋克音乐。

大卫鲍伊去世的那天，看到消息后，华东一下就呆了，接着就哭了。

“娄·里德我们也看不到了，莱昂纳德·科恩我们也看不到了，平克·弗洛伊德也已经死得差不多了。慢慢地，这些人就全都没有了。”

他觉得那一批老乐队，最后的结局大都很悲惨，因为失去了节制，但他们追求一种光环，一种瞬间的燃烧，现在的乐队已经不追求这些了，他们追求更健康、更成功的生活方式。

但每当这些老乐队出来演出，他还能看到往日的那些状态。

“估计怎么着都五六十了，但你能看到他们在台上那种享受演出的状态，而不像国内有些老炮，在台上也就是赚点钱而已。”

“你从体型上也能看出来，他们在保持一个非常健康的身材。你再看看中国那些人，油都快掉出来了。”