为什么弗洛伊德和德加画中的女人大多不美

文/Lens记者 夏丽川

卢西安·弗洛伊德会使人自然联想起他的祖父、心理学家西格蒙德·弗洛伊德。如同老弗洛伊德备受争议的学术观点，画家弗洛伊德辞世一年半以后，他的种种轶事还在被人们谈论。弗洛伊德很少接受采访也不愿意别人看到他的内心，有时又会忽现于社交场并成为理所当然的主角。他的绘画风格在青年时代就已确立——“我的主题就是自传、希望、金钱、好色，一切都是真实的。”

卢西安·弗洛伊德会使人自然联想起他的祖父、心理学家西格蒙德·弗洛伊德。如同老弗洛伊德备受争议的学术观点，画家弗洛伊德辞世一年半以后，他的种种轶事还在被人们谈论。弗洛伊德很少接受采访也不愿意别人看到他的内心，有时又会忽现于社交场并成为理所当然的主角。他的绘画风格在青年时代就已确立——“我的主题就是自传、希望、金钱、好色，一切都是真实的。”

弗洛伊德将作品中的人物称为“我生命中的过客”。绘画于他是一种记录，是生命曾经存在的痕迹。他定居于伦敦，刻意将自己处于孤僻和封闭的状态中，完全疏离于所谓的国际艺术潮流，更多潜入内心之纵深处。弗洛伊德的作品以室内肖像为主，不厌其烦地刻画他们近于神经质的特征。他近乎残忍的现实手法犹如外科医生一般精准——肌肉，肌肉包裹的骨骼，皮肤和皮肤之上蓝色的静脉与红色的血丝……层层堆叠的笔触，描绘出令人颤栗的生理细节，让观者目不忍视却又挪不开脚步。弗洛伊德执着于描绘这种精神无法承受的肉体之重。

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