奢侈品没有恐惧

文/曾晓涛

图说：在09巴黎春夏新品发布会上，日本时装设计师渡边淳弥（Junya Watanabe）的模特儿们伴随着鸟鸣的背景音乐出场。模特儿的发型一如既往奇异诡秘，经过干燥处理的野花被头巾绑成发型，这种包裹形状的头饰成为了这次品牌发布的标志性看点。渡边淳弥是日本设计大师川久保玲最得力的高徒，也是继她之后，又一位让挑剔的巴黎人俯首称臣的东方人。渡边淳弥的设计主要是以建筑的概念来表现女性的线条，利用极易表现效果的繁复混合方法，呈现出独树一帜的“渡边风格”，为时尚界创作出最美妙的形容词。

2008年纽约、米兰、巴黎、伦敦时装周上，大牌奢侈品设计师们的杰作被超模们演绎得淋漓尽致，一场场美轮美奂的时装秀似乎在暗示人们，奢侈品与金融危机无关。

华尔街的崩溃似乎只是让设计师们更加疯狂地创作，他们对这场经济危机的反应，就好像那是另一个社会的动荡。

美国房产泡沫，早在纽约时装业开始聚焦2009年春季服装秀前就破灭了。消费者已经开始大谈削减开支，并纷纷抱怨高端时装昂贵的价格，然而，设计师们依然我行我素。斯库勒普罗恩扎的团队在纽约推出了缀满闪光金属片的跳伞服，他们力推的展品如果投入生产，价格将高于大部分目前被取消抵押赎回权的房屋所要支付的抵押款。

“他们难道不看报吗？”美国的一家媒体对此发出这样的声音。“奥斯卡伦塔设计的一件晚礼服价格，可以买得起一辆小型摩托车。是的，这是一种新的比喻方法。最近这些日子谁还会买车呢？”《华盛顿邮报》记者罗宾吉夫汉写道。

在巴黎，设计师们也是一派事不关己的态度。时装周上展示的衣服似乎更适合抱有雄心大志的股票经纪、企业老总及摇滚明星，他们不想这里变成节衣缩食的老百姓的服装批发市场。无论从莲娜丽姿单一的前短后长的裙子，还是维多利亚女皇风格的百褶袖，这些衣服不适合所有女人，惟一能让它们进入商店的原因就是价格不菲。巴黎似乎想要通过华服拒绝承认这个世界正在遭受的磨难。他们继续遵从这样的理论：美、艺术，还有时装——这是设计师在经济低迷时一贯信奉的哲学。过去它一直起作用，例如“二战”期间，西方政府都认为他们的国民需要美、艺术和音乐，以使生活不那么难熬。

英国《Vogue》总编辑亚历山德拉舒曼说：“总的来讲，绝大多数设计师感到困惑，他们不太明白自己能做什么，也不会去真正尝试做些事情。”

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