为了看清楚听明白内心深处的颤抖

文/胡阳潇潇 段漪琳

摄影/塞尔吉奥•拉腊因

图说：这是刚刚隐退数年时的拉腊因，安宁，沉静。很难让人想象他曾是一个富家子弟，长久地与穷人和妓女相伴，拍过黑手党枭雄，也记录过阿尔及利亚的游击队。在他的照片中，人物从不是孤零零地存在的，而是存在于其周遭的环境当中。通过采取打破常规的视角，拉腊因常常将自己掩饰为一块地砖，一名看客，甚至是一条游荡在街上的流浪狗，从不寻常的角度观察人们的一举一动。看他的照片时常让人感觉是在从镜子中看自己的后脑勺，熟悉而陌生。

而此时，他连“地砖”也不想做了，他从盛名之上隐退到自己的世界。一直到死。

“好照片源于优美，优美超脱于成规，自由展现自我，就像孩子初探现实般无拘无束。”

2 月8 日，玛格南图片社宣布了塞尔吉奥·拉腊因（Sergio Larrain）去世的消息。一时间，他早期这段阐释摄影本质的话语被无数人再三传播，这段话也被视为对他本人摄影风格的最佳概括。

虽然拉腊因的去世掀起了一片不小的惋惜声，但事实上，作为玛格南旗下最不为公众知晓的摄影师，他消失在摄影界已经有40 个年头，甚至连玛格南自己都遗忘了这位摄影师的存在——2011 年7 月，当记者维罗尼卡·泰伦斯为一篇关于拉腊因的报道收集材料时，她意外发现拉腊因最有名气的马波桥（Mapocho）流浪儿系列照片被混杂在其他材料之中，随意放置在布满灰尘的档案袋里。而拉腊因另一份重要作品《伦敦》（1958 年-1959 年），也是在1999 年才被阿涅·西赫从玛格南封存了40 年的档案袋里找出来。

这背后并非是一个怀才不遇的故事。1968 年，是拉腊因自己选择了放弃摄影，从玛格南带走并烧毁了自己的底片。正如作家马尔切罗·西蒙奈蒂所说：“没有什么人能把他/ 她的一生演绎成一个谜，但拉腊因做到了。”

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